Habitar la elipse VII

Caja-estuche de madera
 con apuntes, objetos y
 dossier del proyecto.

• Dossier online:

• Piezas audiovisuales compuestas por fotografías, videos y audios grabados durante el viaje (en el bus, en el metro de Madrid y en los lugares de "exploración").

En "demolición de fábrica de vidrio", el paisaje sonoro se conforma a través de sonido ambiente del lugar en cuestión y de un fragmento de audio de la película Medea (1969) de Pier Paolo Pasolini. 

Un fragmento de La Strada (1954) de Federico Fellini también puede apreciarse en "la casa de la Toscana al final de un camino de cipreses".

Todas las obras enmarcadas en el proyecto Habitar la elipse se distribuyen bajo una Licencia Creative Common Atribución-NoComercial-CompartirIgual 4.0 Internacional.

 

 en el corazón de la cotidianidad todo cambia 
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demolición de fábrica de vidrio 

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la casa del poeta está hecha de imágenes

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Cosmo-Matta Clark

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espacio disponible

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el hombre es el ser entreabierto

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la casa de la Toscana al final de un camino de cipreses

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la noche no cae sobre el mar

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La noche no cae sobre el mar. Por el contrario, sube desde el fondo de las aguas, que un sol ya ahogado ennegrece poco a poco con sus espesas cenizas, hacia el cielo todavía pálido. Durante un breve instante, Venus permanece solitaria por encima de las ondas negras. Y en un cerrar y abrir de ojos, las estrellas pululan en la noche líquida. 

Albert Camus, El Verano, capítulo El mar, aún más cerca: Diario de a bordo.

Inéditos 2015. La Casa Encendida.

Captura de Vera Icon, 2014. Videoinstalación monocanal.Eulàlia Valldosera.

Inéditos es una convocatoria de Fundación Montemadrid que fomenta la inserción de los jóvenes comisarios en los circuitos profesionales, facilitando a los seleccionados la posibilidad de producir su primera exposición y editar un catálogo del conjunto de la muestra. (Fuente)

En esta edición pueden verse tres propuestas diferentes: Appunti, Aquí hay dragones y S’WONDERFUL. 

• El primero de ellos, titulado Appunti y comisariado por Javier Arbizu, María Buey González, Jorge González Sánchez, Elena Peña Castillo y Diego Rambova, investiga las relaciones entre objeto, obra de arte, poder e identidad. La exposición agrupa desde objetos domésticos, religiosos u otros realizados por artistas, hasta libros, partituras, planos arquitectónicos y fotogramas de películas que se inscriben dentro de un gran espectro histórico que se extiende desde el siglo XIV hasta nuestros días.  

 Javier Cruz. Documentación en sala. 2014. Cuatro carteles y proyección de foto.

• La segunda muestra, Aquí hay dragones, comisariada por Neme Arranz, presenta trabajos relacionados con la exploración y el descubrimiento de nuevos espacios, casi siempre figurados, y con la posibilidad de ser el primero en un planeta que no deja de empequeñecer.  En concreto, destacaría una videoinstalación que tiene como protagonista la siguiente pieza audiovisual, Vera Icon. Merece la pena ver la instalación en directo, ya que el espacio que se le ha dedicado podría decirse que alude al de un templo religioso, habiéndose separado al público de la pantalla de proyección mediante un muro que alcanza más o menos la altura de la cintura, lo que permite reposar los brazos sobre él. Se consigue crear así otro espacio sagrado, más oscuro, más frío, donde el sonido hace eco, dentro del propio espacio expositivo, también sacro, en cierta forma... 

2014 VERA ICON from Eulalia Valldosera on Vimeo.

Deadpan (1997)

Reinterpretación de una famosa secuencia del cine mudo de Buster Keaton de los años 20 en la que la fachada de una casa cae sobre el propio Steve McQueen, quien resulta ileso porque está de pie justo en el hueco que deja una ventana. El director británico exhibió su obra en un "loop" continuo, repitiendo el mismo momento, rodado desde diferentes ángulos, durante cuatro minutos, en el Museo de Arte Moderno de San Francisco (SFMOMA) durante los años 1999-2000.